Auch im 17. Jahrhundert blieb die „Tota Pulchra“ ein Thema, vor allem im lateinamerikanischen und hispanischen Kulturraum. Im Grund ist
Bei Maria Immaculata-Darstellungen aus Stein sind insbesondere die Mariensymbole schwer herauszuarbeiten, dementsprechend selten sind solche kostbaren Kunstwerke, die andererseits aber
Auch Diego Quispe Tito (1611-1681), ein adeliger Inka aus Peru, malte um 1650 die Himmelspforte anlässlich seines Ölgemäldes „Franciscan Virgin
Abgeschwächt setzte sich im 18. Jahrhundert die Begeisterung für das Bildmotiv „Maria Immaculata“ fort. Vor allem in Latein- und Südamerika
Bei Darstellungen der Maria Immaculata nach den textlichen Angaben der Lauretanischen Litanei gibt es fast einhundert verschiedene Symbole, die mit
Ortsregister Die Dokumentation „Meisterwerke des Himmlischen Jerusalem“ behandelt folgende Städte und Orte, an denen sich Jerusalems-Kunstwerke befinden (Kapellen, Kirchen, Kathedralen,
Auch im 17. Jahrhundert blieb die „Tota Pulchra“ ein Thema, vor allem im lateinamerikanischen und hispanischen Kulturraum. Im Grund ist
Bei Maria Immaculata-Darstellungen aus Stein sind insbesondere die Mariensymbole schwer herauszuarbeiten, dementsprechend selten sind solche kostbaren Kunstwerke, die andererseits aber
Auch Diego Quispe Tito (1611-1681), ein adeliger Inka aus Peru, malte um 1650 die Himmelspforte anlässlich seines Ölgemäldes „Franciscan Virgin
Abgeschwächt setzte sich im 18. Jahrhundert die Begeisterung für das Bildmotiv „Maria Immaculata“ fort. Vor allem in Latein- und Südamerika
Bei Darstellungen der Maria Immaculata nach den textlichen Angaben der Lauretanischen Litanei gibt es fast einhundert verschiedene Symbole, die mit
Ortsregister Die Dokumentation „Meisterwerke des Himmlischen Jerusalem“ behandelt folgende Städte und Orte, an denen sich Jerusalems-Kunstwerke befinden (Kapellen, Kirchen, Kathedralen,