Da die Himmelspforte dieses Ölgemäldes eine ähnliche Farbtönung wie der Hintergrund hat, ist sie selbst auf dem Original nur schwer zu erkennen. Das Bauwerk ist oben links über einer zentralen Marienfigur positioniert. Es ist ein römisch-klassizistischer Bau mit einem Dreiecksgiebel, der nicht mittig, sondern nach links verschoben wirkt. Auch die Pfeiler sind unterschiedlich stark, der rechte ist kürzer und kleiner, da der Maler versucht, der Pforte eine leicht schiefe Stellung zu geben, wie etwa bei Baltasar Echave Ibia (1620). Ungewöhnlich sind auch die zahlreichen Bogenlinien, die von dem linken zum rechten Pfeiler führen – ein Schmuckelement, das man von der Romanik her kennt. Durchaus originell und vor allem gut zu erkennen ist das weiße Schriftband mit der lateinischen Widmung „Porta Coeli“, also „Pforte des Himmels“. Dieses Band schiebt sich rückwärtig um einen Pfeiler der Pforte und tritt dann aus der Tür nach vorne – der Barock liebte solche Spielereien.

Das Ölgemälde der Größe 199 x 142 Zentimeter wurde von dem heute wenig bekannten Maler Agustín Ridaura (ca. 1590-1648) signiert, welcher es 1625 geschaffen hat. Der Künstler war vor allem zwischen 1619 und 1634 in Spanien aktiv. Dieses seiner Werke mit dem Titel „Inmaculada Concepción“ (Maria Immaculata) entstand vermutlich für eine römisch-katholische Kirche oder ein Kloster; heute befindet es sich im Stadthaus von Valencia.

Miguel-Angel Catalá Gorgues: Colección pictórica del excmo. Ayuntamiento de Valencia, 1, Valencia 1981.
Antonio de la Banda Vagas, Miguel Angel Catalá Gorgues: Inmaculada. 150 anos de la proclamación del dogma, Sevilla 2004.
Claus Bernet: Maria Immaculata. Das katholische Jerusalem, Norderstedt 2014 (Meisterwerke des Himmlischen Jerusalem, 14).
Angelika Michael: Rubens’ Inmaculada im Prado. Zur Sinnkomplexität eines Marienbildes, in: Kunstgeschichte. Open Peer Reviewed Journal, 2014.