Diese Abbildung zeigt eigentlich keine prächtige Pforte des Himmels, sondern ein einfaches, hölzernes Gatter zwischen zwei grünen Hecken, deren Bewuchs durch Wellenlinien und Schraffuren angedeutet ist. Im Hintergrund erhebt sich nicht etwa die Stadt Gottes, sondern eine Ansammlung von Geröll oder eine Felsformation grauer Steine. Nichts ist lebendig: Keine Engel, keine Gläubigen, keine Apostel, kein Lamm Gottes sind hier zu finden. Das Bild erinnert stark an die traditionelle Darstellung der Pforte nach John Bunyans Roman „Pilgrim’s Progress“ aus dem 17. Jahrhundert, verleiht dieser freilich einen modernen, abstrakten Ausdruck. Unten rechts ist diese Glasmalerei signiert mit „D. Hart. 87“ – der Maler und Zeichner Dieter Hartmann (1939-2022) hatte diese Arbeit aus farbigem Antik- und Opalglas, Blei und Schwarzlot im Jahr 1987 angefertigt.

Das Glasbild befindet sich im südlichen Seitenschiff der römisch-katholischen Kirche St. Marien in Köln-Fühlingen, einem neogotischen Bau aus den 1880er Jahren. Dort findet sich eine ausgewählte Zusammenstellung von Symbolen der Lauretanischen Litanei, neben der Himmelspforte auch das Goldene Haus, der Marienspiegel, die Arche Noah, die mystische (geheimnisvolle) Rose u.v.a. In diesem Kontext vertritt dieses Fenster die Porta Coeli, die Himmelspforte. Obwohl der Kirchenbau schon 1983 in die Liste der Baudenkmäler im Kölner Stadtteil Fühlingen eingetragen wurde, gibt es kaum wissenschaftliche Literatur, seine Erforschung steht noch aus. Gleiches gilt für den noch wenig bekannten Dieter Hartmann aus Köln, der vor allem katholische Kirchen und Kapellen in Nordrhein-Westfalen mit Buntglasfenstern ausstatte.

Iris Nestler (Hrsg.): Meisterwerke der Glasmalerei des 20. Jahrhunderts in den Rheinlanden, 2, Mönchengladbach 2017.
Claus Bernet: Spezialband: Himmelspforten vom Mittelalter bis heute (Kirchenfenster und Glasarbeiten, Teil 4), Norderstedt 2018 (Meisterwerke des Himmlischen Jerusalem, 46).